古琴曲谱怎么看，怎样看古琴谱

大家好，今天来为大家解答关于古琴曲谱怎么看这个问题的知识，还有对于怎样看古琴谱也是一样，很多人还不知道是什么意思，今天就让我来为大家分享这个问题，现在让我们一起来看看吧！

古琴谱怎么看 比方说图片中黄色一开始的部分 左手要有动作 来回按着弦游走但是

图片看不清，我对着我手上的通用版本看，大致差不多，你这个是秋风词的谱子，大概说下吧，以简谱数字作为标记，黄色部分：

5 6 1 这一节

5 下面应该是大九挑六，左手大拇指按六弦九徽的位置，右手挑六弦，得 5 音

6  据你的截图，这个应是梅庵琴谱的版本，但是梅庵的版本是没有这个6的，从5 到 1，这个6下面的指法太模糊看不清，在古琴的弹奏中，这种对原谱的自由发挥也是常见的，所以先跳开这个6不看，对整体没有影响

1 下面对应的指法应该是”上 七“，上，通俗理解就是滑动到，七，就是七徽，那么这个指法就是说，紧接着上个5，你的左手大拇指应该还是压在六弦九徽的位置，在通过右手挑六弦，得5音之后，开始”上 七“，这个时候右手不用动作，左手大拇指从原来按弦的六弦九徽位置向右滑动到六弦七徽的位置，向右为上，向左为下，从九徽到七徽，是右移，所以叫”上 七“，那么这个移动的过程，在弹奏5音的时候，琴弦还在震动，利用这个震动，左手的滑动就得到了 1 这个音，1这个音是通过左手的滑动得到的

那么就完成了5 1的这节，至于中间这个6的音，由于原谱没有，你的图也不清楚，所以不做猜测，但是只要将对应的指法加进去就可以，比如有可能是在”上 七“的过程中，它如果这个6的指法是”上 七六“，那么5 6 1就可以变成，从六弦九徽滑到七徽六分（就是7.6徽，相当于七八徽中间位置），稍作停顿，再滑到七徽，这样相当于中间迅速顿了一顿，就多了个音，属于音效处理，但是不影响整体结构，561这节，5 1是结构。

接下来是3 5

3 的指法有个三点水，三点水表示 注 的指法，紧接着上面的 1 ，你的大拇指从六弦九徽，上 七，滑动到了六弦七徽，3 的指法是大九勾五，带注的弹法，如果单看大九勾五，就是3 的指法不看三点水，弹法是左手拇指按五弦九徽，右手弹五弦，这就得到了3这个音，但是这里多了个注，也就是三点水，因为你上个指法1 弹完你的拇指在六弦七徽上，而这个3则要求你左手拇指按在五弦九徽，直接换的话，你的手要抬起来，往上一根弦到五弦，还要向左移动，才能按到五弦九徽，一来跨度较大，换弦换徽，比较难迅速找准位置下手，而且中间会因为换弦不够迅速而有断音，那么注就可以解决这类问题，如果标有 注：

那么你试着这么做，先把左手紧接上个1的指法，从原来六弦七徽的位置，上移一根弦到五弦，还是七徽，然后从七徽，下 到 九徽，也就是向左滑到九徽，在滑动的过程中，注意，是过程中，右手弹一下五弦，这个音，就是通过注 弹出来的3了，这样你会发现，这个3，是带点滑音的，这样就避免了直接从1 换到 3所带来抬手幅度过大导致音断，在实际操作中，你从六弦换到五弦随便哪里都可以，只要保证你弹这个3是在滑动过程中产生的就可以

5 就比较简单，是个立 字，指法叫撞，就是在上个3的指法，你滑动到五弦九徽之后，左手拇指按弦不放，迅速的有一个向右做小幅度来回的往返滑动，这就叫撞，注意这个是向右再回来，不是来回摆动，并且以速度快主，幅度不宜太大，大了就是另一个指法了。

黄色部分里涉及到滑音（古琴里不这么叫）的部分就是上面两个，一个是上 七 ，一个是 注 ，还有个撞勉强算一种

古琴的谱子在哪里查看？

1、首先进入游戏后，点击上面的图标，如下图所示。

2、然后在左侧的方框里面，找到乐器图标，如下图所示。

3、然后点击图标，接着点击右上方的琴谱图标。

4、接着在打开的页面中，选择并点击琴谱，如下图所示。

5、最后在打开的页面中，根据琴谱的提示点击对应的图标就可以了。

古琴乐谱中的字怎么看？

古琴上的谱字也叫减字谱，减字谱的谱字，也就是指法符号，大多和现代汉语相吻合，现分三类叙述如下：

(1)古琴右手指法符号

弹琴是用左手按弦，右手弹弦，弹的部位，一般在岳山与一徽之间，高音区的按音亦可在一徽左右，以便取音柔和。右手向徽弹出叫“出”，向身弹入叫“入”。不论弹入弹出，都略倾向琴面，音较丰满。且入弦勿深，一般不要超过指尖或甲背的三分之一。

弹弦只用大、食、中、名四指，小指禁而不用故叫禁指。四个指头分别向两个方向弹入弹出，产生了擘、托、抹、挑、勾、剔、打、摘等八种指法，叫右手基本八法，其余复合指法、特殊节奏及和声指法，都是由这八种基本指法演变或组合而成。

尸(擘)：用大指甲背弹入，大指中末二节微弯，仰卧掌下，弹时急倒竖，虎口放开，其运动在中节与腕力并用。食中名三指平直，中节粘连，末节参差。禁指微翘，甲尖稍仰。

乇(托)：大指倒竖，虎口张开，先肉后甲，向外托出。其运动在中节与腕力并用。弹后大指仍伏掌下，食中名三指平直，中指中末二节稍低于食名二指，指缝稍开，禁指如前。

木(抹)：用食指弹入，先肉(触弦)后甲(拨弦)。食指屈其根节，伸其中末二节，大指中末二节微弯，侧伏于食指下，指尖距食指约一弦。每抹入必将食指箕斗落在大指甲尖抵住。其运动在食指中末二节之力。中名二指俱平直，指缝稍开，高低参差，禁指如前。

(挑)：用食指甲背弹出。食指屈其中末二节，大指微弯，以甲尖抵住食指箕斗，向外挑出。其运动在食指中末二节，大指帮贴用力。中名二指微弯，余势与抹同，禁指如前。

勹(勾)：用中指弹入，先肉后甲。中指屈其根节，坚直其中末二节，大指侧伏于中指下。每勾入必使中指末节落在大指甲尖抵住，并可搁在下一根弦上。其运动在中指坚劲之力。食名二指平伸，高于中指，禁指如前。

(剔)：用中指甲背弹出。中指屈其中根末节，与大指作圈形，以大指甲尖抵住箕斗。其运动如挑法。食名二指微弯，高于中指，禁指如前。

丁(打)：用名指弹入，先肉后甲。名指屈其根节，伸其中末二节。其运动在根节屈伸之力打入，食中二指粘连伸直，高于名指。大指则张开虎口，直其中末两节，作八字形。禁指如前。

(摘)：用名指甲背弹出。名指屈其中根末节，．与剔相似，唯不用大指抵住。其运动在于名指根末二节之力。食中二指粘连微弯带俯，大指微屈其中末二节，虎口稍开。禁指如前。

(2)古琴左手指法符号

古琴左手按弦，也同样只用大食中名四指，小指仍禁而不用。左手指法极为丰富，根据它们的作用和效果，可分为五类：左手主要指法，表示用哪个手指和用什么手法按弦，有大、食、中、名、跪、散、泛等。

此外还有上下进退等走音指法；有罨、虚罨、捐起、带起、放合等打弦带弦发音指法；更有吟、猱、绰、注等装饰指法；还有左右手复合指法。现分述如下：

大(大指)：大指末节微屈，侧伏于食指下，虎口半开，用侧面按在弦上。大指按弦有两个部位，一是半甲半肉处，一是骨节处，当两弦连弹时，两部位就要兼用。按弦时食中二指粘连微弯，名指微弯带俯，禁指微翘，甲尖稍仰。

亻(食指)：食指自然的平按在弦上，用箕斗处按。食指按弦多用于弹泛音的时候。此外有时与大指同用，大指用半甲肉处按内弦，食指用箕斗左侧按外弦。

中(中指)：屈其根节，伸直其中末节，用箕斗处偏左按于弦上，食名二指平伸，大指侧侍，禁指如前。

夕(名指)：屈其中节，务必凸出末节，于箕斗处左侧按之，大食中禁四指如前。中指绝不可压在名指上帮助用力。

⻊(跪指)：名指屈其中节，跪其末节，用指背跪按弦上。按法有两种，或用甲背，或用骨节处，都要用左侧按。跪指多用于中上准音。

艹(散音)：单用右手弹空弦，左手不按，可用中指虚点在十徽上。

(泛音)：右手弹弦，左手对准徽位轻点弦上，得音极清。其法有二：一则左指离弦极近，弹时弦跃，触指自成泛音，喻为“粉蝶浮花”。一则弹时左指轻点，一点即起，亦成泛音，喻为“蜻蜓点水”。弹泛音时，右手要靠近岳山，得音才清亮。对零散的泛音，谱字上才用泛音符号。

(泛起)：琴曲开头和结尾处，常用泛音，有时在散音或按音曲调的中间，也常插入一两旬或一段泛音。此时用"JA’’符号表示此后的谱字，都应弹成泛音。

(泛止)：用在一段或一两句泛音终止的地方。

上：按弹得声后，左手指按弦由本位向岳山走上一位得声，右手并不再弹。连上两次者为二上。

下：按弹得声后，左手指按弦由本位向龙龈走下一位得声，右手并不再弹。连下两次者为二下。

(进复)：于按弹得声后，由本位上走一位得声叫进，又回归本位叫复，连原弹一共三声，一实两虚。进复两次的叫双进复。

(退复)：于按弹得声后，由本位走下一位得声叫退，仍上归本位叫复。退复两次的，叫双退复。

(分开)：先于按位弹得一声，然后走上一位得一声，再回归本位又弹一声。两实一虚，总共三声。前后分弹两次，中间走上一次，故叫分开。

(摺起)：大指按上位得声后，名指接按下位，同时大指将弦播起发声。摺的弹法是用大指甲的边缘将弦向上向内一拨，名指仍然按实。

(爪起)，大指按弹后，甲尖将弦爪起，得一散音，叫做爪起。

(带起)：名指按弹后，指尖将弦带起，得一散音，叫做带起。

(放合)：名指按弹后，将弦放出得一散音，同时急按次弦右弹，与放出之音相合如一声。

(同声)：也叫带合，弹法是名指按弹之后，把弦带起，同时右手指弹另一弦的散音如同一声。

(应合)：于按弹后，左指或上或下，走手有声，以应右手弹别弦之声，叫应合。

拙(推出)：中指按弹后，指头推弦向外，得一散音，较带起为重，专用于一弦。

(罨)：名指按弹之后，大指在上一音位上击弦有声叫罨。勿须击响琴面。

(虚罨)：不按不弹，用大指或名指在需要的弦和音位上一罨得声叫虚罨。(虚点)同。

(虚按)：弹时得声之后，乘声未歇，用指浮按弦上，以遏余响。

(吟)：指头于按弹得声之后，随肘臂的振动而左右动荡，往来分余，约四五转，如吟哦一样，取音贵圆活，用力在肘臂。

犭(猱)：指头于按位得声之后，随手腕左右摆动。如物之有伸缩力，随伸随缩，连而不断。动荡幅度较大，约过二三分，来回两三转，取音贵苍劲，运指纯用腕力。

卜(绰)：上滑音。由位下少许，斜势按上到位，乘此弹出得声叫绰。

氵(注)：下滑音。由位上少许，斜势按下至位，乘此弹出得声叫注。

立(撞)：按位已弹得声，用指急撞上少许，速回归原位再得一声。一般是把一声划为两声，也有少数如急进复。

(唤)：多数琴谱都认为，乘右弹时绰上二分，逗其音下过本位二分，速上本位，凡音两折，如鸠鸣唤雨之声。有如回音。唯《琴学入门》则解释为“乘下音而上，又接上音而疾下，如反撞急进复之意。”又似逆回音。

豆(逗)：于急绰略至过位之际，速迎其弹声以出本位之音叫逗。运指与撞相似，只是撞用于弹后，与正音分离为二；而逗用于甫弹时，与正音合而为一。

史(使)：右手弹弦，左手用逗叫逗；右手不弹，左手在走手音中用逗叫使。于按弹得声后，指上一位或二位，再作吟猱，并撞(即使也)，复下本位。

(掏撮三声)：左手名指按弦，大指先罨后摺，再用右手一撮，左手再罨摺两次，最后右手一撮，共得八声。

(摺拔刺三声)：与上例相同，唯此次不用撮而用拨刺。

（3）古琴附注符号

有些减字符号，与左右手指法没有直接关系，只是为了说明曲调的轻重疾徐、反复、休止等，或对琴谱的组织结构以及演奏技法作些说明注解，这些减字符号叫做附注符号。这些符号，一般都有现成的音乐术语、音乐符号与之相对应，在改进记谱中，都可被取代。

扩展资料：

古琴记谱

据统计，现存的古琴曲中有三千多首是古代流传至今的曲目，这笔丰厚的遗产使古琴成为当今有着深厚文化底蕴的一件乐器。而这都要归切于古琴独特的记谱法——减字谱记谱法。唐代以前，古琴的乐谱是用文字记载的，称为文字谱，极其繁复。

一个指法要用一句话记录，一首曲子记下来往往比一篇文章还要长。鉴于这个原因，晚唐一个名叫曹柔的人发明了减字谱，即在文字谱的基础上，将一句话中的关键字摘出，每字各取简洁的一部分，再将这几个部分拼为一个“字”。

减字谱实际上就是指法谱。因此，唐代之后的大量琴曲都流传到了今天，而唐代之前的琴曲大部分则失传了。目前所知的中国最古老的一份古琴乐谱是古琴曲《碣石调·幽兰》的谱子，相传为南朝梁代的丘明传谱，它也是流传到今天惟一的一份文字谱，为唐朝手写卷，原件现存于日本东京博物馆。

减字谱的指法符号，是由文字谱的谱字减笔缩写而来的，开始较繁，各谱使用也不一致。经历代琴家的改进，废弃不用的，归并同类的，简化复杂的，逐步统一起来，到清末已相当规范。

《琴学入门》所用的谱字，仅112个，其他各谱也大体相同。在改进记谱后，还可减去一半，大约采用四五十个符号，就可以代替。精简部分，大多是右手的复合指法和左手的装饰指法。

古琴谱怎么看

刚好看到这个问题，我也学古琴好多年了，我来简单说说怎么看古琴谱

譬如说随便找的一张古琴谱图片，右上角的这个音，只这一个字“代表右手大指托七弦左手大指按七徽”，下面一个音是“右手中指勾三弦左手食指按七徽”。

关于这两个音的衔接，如果不是右手先托再勾，而是什么别的，比如全用“挑”、全用”勾“，恐怕很难操作且音色难听，左手同样道理。而按照谱子上的指法设计，则非常合理顺手。

作为对比，我给大家找一张同为指法谱的吉他谱吧：

会看古琴谱的人看吉他谱应该不在话下了，吉他谱很形象直观，六条线就是六根弦，数字出现在哪里就是按哪根弦，数字是几就是按在第几品（这种记谱法也很古老，唐朝时大抵也是这么纪录琵琶的）。古琴谱也完全可以写成这样，但是问题来了，左手是该用大指中指无名指呢？右手该用挑抹还是勾剔呢？因此弹吉他的同学需要根据一些指法组合来自己琢磨或者再向老师请教。钢琴同理。

这些古琴谱资料古籍还是非常不错的，对于怎么学古琴指法、看古琴曲谱、古琴减字谱都有详细介绍，

特别说明：这类古琴谱的资料古籍均出自  古籍阁    且是高清电子版古琴谱，如果不知道的话可以百度

古琴谱参考资料目录：

《碣石调幽兰一卷》《神奇秘谱》《管平湖古琴打谱艺术探窥》《蕉庵琴谱》

《古琴指法考 》《古琴初阶》《古琴实用教程》《古琴曲集(考级曲集)》

《减字谱指法符号简释》《琴学备要》《琴学入门》《琴学门径》《中国古琴珍萃》

《古琴演奏法》《古琴节奏、韵律的处理》《古琴自学方法》《古琴艺术论》

《琴操-[汉]蔡邕》《琴书大全二十二卷》《琴歌集》《琴经》《琴谱指法二卷》

《五知斋琴谱.8卷.清周鲁封根据徐祺传谱编.雍正2序刊.1724年》《伯牙心法》

《古琴辨伪琐谈》《吴门琴谱》《唐代陈拙论古琴指法》《大还阁琴谱》

《太古遗音.五卷.明精钞彩绘本.台北国家图书馆藏》《操缦古乐谱》

所以古琴谱是充分照顾到了学习者的畏难情绪，再参考旋律和手指的方便灵活的情况下设计好了的“成品”琴谱，非常省心啊！基本上是千百年来最顺手的经验积累下来的谱子。

另外题主说勾挑抹在空弦听来没什么变化，其实还是有的，但的确加上左手走手音时音色变化更为明显。基本上就是要不同音色穿插在一句旋律中有对比变化才好听。

因此古琴的指法设计是兼顾了换、过弦方便和音色穿插的科学的设计。

而古琴在形制上的属性简直无敌，吉他的指板不到50厘米，小提琴不到30厘米，因此古琴左手发挥的空间可见一斑。故而对于左手指法的设计也会比众弦乐丰富很多。这种丰富使得琴谱对于指法的记录会变多，也就显得规矩很多了，但说到底是帮助你弹好琴，而非故意为难你的。

怎么认古琴谱

古琴的谱子比较特殊，用的是减字谱。是用一种偏旁符号来标记指法的文字谱。

举个例子，

一个指法用几个减字符号组合表示

左上角是左手指法，右上角是徽位，中间是弦数，旁边是右手指法。合起来就是弹出一个确定的音的具体指法。

掌握了规律，遇到减字谱就能很快看懂了。

怎样识别乐谱

比较流行的就是简谱和五线谱啊。如果看见 1,2,3,4,5,6,7就是简谱。如果是和小蝌蚪形状似的乐谱就是五线谱，五线谱顾名思义有五条线的。

如果是想玩古琴的话，它的乐谱记载是比较复杂的，得有师傅教你入门。否则是看不懂的。

古琴曲谱怎么看的介绍就聊到这里吧，感谢你花时间阅读本站内容，更多关于怎样看古琴谱、古琴曲谱怎么看的信息别忘了在本站进行查找喔。